什么样的建筑形式是包含的标准？什么样的建筑形式是人们喜爱的对象？这看起来或许是一个十分个人化的问题，然而事实上如果车站在整个社会和历史的角度，我们不会找到，在任一时代，集体无意识的子集总是偏向于同一的展现出。比如，现代人和古代人在自由选择服装的式样时，毫无疑问不会展现出出有独特的整体差异。建筑形式的自由选择，也必定如此。

因此我们有理由指出，建筑形式的自由选择与包含的结果是一种集体的、有目的的结果，而且此目的在一个基本层面上正是与群体共约的文化价值的支撑与呈现出密切相关。　　以往有关建筑线条原理、建筑包含方法的辩论多数规避建筑的基本参照系的不存在，即自然环境与社会环境参照系的不存在。换句话说，此类线条原理很少将被线条对象某建筑置身于自然环境与社会环境体系之中来对待，从而使建筑形式的包含更加渐趋沦为一种飘浮着的纯形式包含。事实上，作为建筑不存在之基础，此大自然与社会的基本属性特征的意识与制约，一直预示建筑设计与形式包含全过程，并对其产生着最重要起到和影响。

　　糅合文化人类学理论的指导，我们更进一步建构了对建筑形式不存在价值的基本了解。建筑形式作为一种文化不存在，其基本价值亦在于阐释和呈现出为文化所誓约的基本关系：人与自然的基本关系；人与人的基本关系。

简言之，建筑形式在最基本的层面上，其包含的目的或价值就是阐释这两类基本不存在关系及其改变。因此建筑形式的转变，在本质上总是意味著基本不存在（理解与誓约）关系的转变，并进而包含视觉张力。　　一　概念与范畴　　1　人与自然基本关系中的交叉与平行　　人与自然并存于一体的关系称作交叉。

阐释这一关系的建筑形式，即对自然力展现出出亲和、推崇意向（关系）的建筑形式或形态被称作交叉形式（形态）。交叉意味著对自然力的理解，以及对大自然不存在关联性的尊重。

比如多数建筑都会通过自身形式的包含阐释地球引力、风、雨、暑、寒等自然力（气候条件）的起到和大自然属性特征的影响（自相似性）。　　人与自然相分离的关系可称作平行。

阐释这一关系的建筑形式，即对自然力展现出出有抵抗、敌视，甚至打破意向及对大自然属性异化的建筑形式或形态称作平行形式（形态）。平行意味著形式对自然力的漠视，以及对大自然关联性不存在的驳斥。

比如现代建筑中某些形式或形态的包含中有许多就展现出出有对诸自然力誓约的漠视、打破以及大自然属性异化的特征。　　2　人与人的基本关系中的平行与交叉　　人与人并存于一体的关系可称作交叉。交叉意味著对群体不存在的理解，以及对群体不存在关联性的尊重。

阐释这一关系的建筑形式，即对群体不存在展现出出亲和、推崇意向的建筑形式或形态称作交叉形式。特别强调个体化不存在的社会关系称作平行。同时，将对群体不存在展现出出有敌视、违背、报废意向（关系）的建筑形式或形态称作平行形式（形态）。

　　从或许而言，建筑总是通过其形式或形态在平行与交叉两个方面的包含与展现出，去阐释一种新的基本不存在方式及基本关系，并进而包含视觉张力乃至视觉感觉的。平行总是使形式具备更好的精彩、休闲娱乐、懒散之感觉，而交叉则更好地彰显一种平稳、沉寂的关联性体验。两种形式有所不同的展现出及对相关性不存在的有效地阐释将达成协议对所理解的两个基本关系的传达。

　　二　基本要素形态与界面、中心与边缘　　形态与界面、中心与边缘是分别在自然环境与社会环境两个方面对建筑形式包含所自由选择与原作的涉及基本要素。它们在平行与交叉范畴内的含义如下。　　1　自然环境中的形态与界面　　形态有体的含义，而界面则特别强调了建筑作为容器包覆的面以及内外分界的基本含义。

交叉的形态与界面意指建筑的形态与界面的关联性包含，而平行的形态与界面则指非关联性包含。　　（1）交叉的形态与界面此处交叉的形态意指建筑形态包含对大自然形态的写仿与同构，对重力、风力等自然力不存在的尊重、推崇与差异性的阐释。

建筑物一般来说呈下大上小、上元神下实的金字塔形。而交叉的界面意指，作为人之容器包覆概念的建筑物，其外在界面形式所呈现的对大自然生物的属性特征的仿真及对大自然气候条件的差异性。

本文中主要指建筑物在顶、身、座三部分界面的非匀质处置的方式，以及在界面自身的临街与堵塞的展现出上对此时此地的自然力（还包括大自然气候条件）的不存在、起到的推崇及其基本誓约的反映。　　（2）平行的形态与界面此处平行的形态意指建筑形态包含对大自然形态的报废，阐释了对重力、风力等自然力不存在的杯葛、反动、漠视与打破。建筑物一般来说展现出为下小上大、上重下轻的倒金字塔形，或多焦点、焦点位移的异形，或上下匀质形态等。

而平行的界面意指作为人之容器包覆概念的建筑物，其外在界面形式呈现出为鼓吹大自然形态、反大自然属性，以及反大自然气候条件的形式特征。其明确形式经常展现出为正立（界面）在横向或纵向的匀质特征；对包覆着的界面形式的扫除，如立面上的开口、挖洞，横向出挑与切割成等；对临街与堵塞形式基本誓约的报废，如界面的多层复合性，以及意味著堵塞或意味著临街的界面形式的运用。　　2　社会环境中的中心与边缘　　中心与边缘同时还包括了三维与二维的范畴。

交叉与平行的中心与边缘意指建筑的中心与边缘形式的关联性与非关联性的包含方法的阐释。　　（1）交叉的中心与边缘此处交叉其一般来说展现出为增强中心、边缘形式不存在的包含及对并存的中心与边缘基本誓约关系尊重。其暗示着对一个潜在的圆的形式或形态不存在的尊重。　　（2）平行的中心与边缘此处平行的中心一般来说展现出为弱化中心形式不存在。

如使中心增大、空化、减少、位移、匀质以及多中心等；而平行的边缘一般来说展现出为弱化边缘形式不存在，如无具体边缘、形态上边缘的空化或位移边缘等，以及对并存的中心与边缘基本誓约关系驳斥；或对潜在的圆的形式或形态的驳斥，如将中心与边缘的关系变形与错置，使心很弱边强劲或中心与边缘呈圆形烘质状等。　　三　实例解析方法的应用于　　1　中国科学院物理所凝聚态综合楼（北京市建筑设计院四所设计）　　该建筑形式包含，运用基本圆的变体与方形的人组，精妙地融合环境展开设计，是一个杰出的范例。　　（1）自然环境中的交叉与平行意指将该建筑形式置放自然环境的参考系统中，对建筑的形态与界面在交叉与平行两方面的形式包含方法加以解析和辩论。　　形态的交叉与平行主要指建筑整体体块形式、状态在交叉与平行中的展现出，该建筑的交叉形态展现出为：整体形态上由弯曲的裙廊、带上坡顶的圆筒状裙楼，以及高耸的半圆形塔楼台阶式包含。

此高度与体量上的膨胀变化暗示着金字塔形的不存在，阐释了一种对大自然重力起到与平稳体系的尊重。事实上，这一上小下大的形态，也合乎对阳光及大自然风力的影响与起到等的展现出。

该建筑的平行形态展现出为：半圆形塔楼对形态中心的错位与背离。或者说是，整体形态的台阶形才是展现出为一个半金字塔形形态，可视作一种对金字塔原始形态展开修正的结果。此外在有些建筑上，平行形态的其他展现出，还反映在如：倒金字塔形、高耸的柱体、弯曲的柱体、具备上部局部引人注目的形体、上实下虚的形式等。

　　当我们将建筑作为一个容器来看来时，它一般来说分成纵向与横向两种界面。该建筑界面的交叉展现出为纵向各个面随方向变化而转变，包含非匀质界面；横向上、中、下运用，有所不同的形式，特别是在是上部坡顶的运用，既暗示着横向非匀质的界面包含，又似乎了对自然力的推崇。除坡顶外，滚檐（还包括窗的挑檐）及基座，如具有独特的古典风格特征的三段式处置，一般来说也被视作是对自然力的推崇。

因为滚檐与厚实的基座，经常意味著有所不同方位的界面临自然环境起到的有所不同体现（关联性展现出）。界面的平行则展现出为圆筒状裙楼纵向小横窗形式在有所不同方位的重复使用，似乎纵向局部的烘质化；横向，同一朝向迥异的正立开窗形式处置，以及中心超越檐口的线脚开窗皆使界面多义，并产生新的形式感觉。

坡顶为线脚的玻璃体所突破，加之在中部檐口处为两个线脚窗槽所超越，此形式包含特别强调了对自然力起到的扫除与漠视。此外，在其他建筑中，同一方位的界面多重填充，如多重（层）的临街与堵塞的填充形式处置，或单一的临街（堵塞）的形式处置等，皆包含对交叉界面的扫除。

　　（2）社会环境中的交叉与平行意指将该建筑形式置放社会环境的参考系统中，对其整体形态和形式的中心与边缘，在交叉与平行两方面形式包含的特征与方法加以解析和辩论。　　中心既指整体形态，也所指局部的正立。

中心的交叉，从平面上看，该建筑在整体形态上环绕圆形似乎中心不存在，而其筒状裙房顶部的锯齿形坡璃幕处置、于是以正立开窗形式又增强了中心形态特征。其他如平面的或内聚式形式皆似乎一个中心的不存在。中心的平行，从平面上看，该建筑在整体形态上，圆筒形上部被报废和分离出来成一个半圆形塔楼，下部偏置一侧具有柱廊的裙房。

其平面的错位及照亮的塔楼形式对整体中心形态包含报废，即弱化了一个中心的不存在。南北正立中心在轴线上的错位也使得整体中心的分离出来。此外于是以而立面上檐部的平行线脚开窗有分化正立中心轴的起到。

　　边缘指整体形态，也所指局部正立。边缘的交叉，经常意味著较具体的自我堵塞特征，或与基址的高度加权。而平行，则意味著对前者的报废。　　该建筑在整体形态上，由L形的裙房及半圆形塔楼及中心的圆筒包含内聚形态，似乎围合封闭性的边缘不存在。

正立圆筒状裙房横向上边檐材质及色彩的变化，与半圆形塔楼上部三层的凹槽处置，皆包含具体的上部边缘，从而展现出边缘的交叉特征。另一方面，从整体形态上，L形及其空柱廊的运用，以及半圆形与主圆的分离出来错位，似在似乎对围合的、自封闭性形态特征的报废。裙房圆筒状及其纵向倒数的水平线，皆使单一正立边缘随圆形游移，其而立面上檐部的线脚开窗亦似乎横向上部边缘的报废，此为边缘的平行手法。

　　2　吉林城建大厦（建设部设计院设计）　　该建筑仅有通过非常简单的体块人组及形式处置，之后超过了较好的视觉效果，是一个杰出的建筑设计。我们应该留意其形式在形态与界面及中心与边缘等方面的包含方法。　　（1）自然环境中的交叉与平行该建筑水平弯曲的裙房与主楼屋顶张开部分包含金字塔形态，即交叉形态。主楼中心部分的白色体块与周边的灰色体块体量基本对等，加之白色体块局部外伸与挽回，从而对整体的金字塔形态包含分离出来与分解成。

这是一种有效地而精妙的平行手法。　　就纵向界面而言，整个主楼南北向采行了有所不同的开窗形式，即交叉的形式。而于是以正立中心部分无意增强的临街形式与周边无意增强的堵塞形式，构成鲜明对比；中部引人注目屋顶、上下全线贯通的白色立板与正立局部的挽回、引人注目，报废了顶部与正面界面的不存在，从而使界面具备新的视觉张力。这某种程度是一种有效地的平行手法。

　　（2）社会环境中的交叉与平行就整体空间形态而言，高耸的主楼包含群体中心。而主体办公楼正立，则通过周边红色体块的围合与中部白色体块的特别强调，以及上下全线贯通的白色立板的设计，似乎了中心交叉形式的不存在。

主楼由两个近似于对等的白色与红色体块包含，似乎对一个中心的报废；其主楼中心立板的偏置、局部的外伸与抛转、中部平行的水平隔板，加之左上端部的照亮等皆包含对中心的报废，即平行。　　边缘的交叉手法，如主楼、裙房及入口的空架子等包含空间的围合；正立周边的红色体块亦包含具体的边缘形式。

边缘的平行手法，则主要展现出在：整体上，中心部位的空架子仅有包含元神边缘；顶部中心立板的照亮突破了横向边缘；而左上端部的照亮则使边缘意义模糊不清、多义。　　3　德国法兰克福大厦（KPF事务所设计）　　这是一个充满著现代气息却又朴实古典韵味的建筑。屋顶及边缘的处置、正立窗的精美拆分、墙体实与虚的精心设计，都给人留给深刻印象的印象。

　　（1）自然环境中的交叉与平行展现出为：裙房、塔楼梯间升过屋顶的处置皆呈圆形台阶状的金字塔形态。而过大的长细比，极大而滑稽的顶部外滚檐口，包含焦点的位移与不稳定感；平面多个形态包含填充形人组，塔楼侧置，也有意识地使平面整体焦点错位，从而达成协议对基本金字塔形态感的报废，此即形态的平行手法。　　就界面而言，塔楼与裙房皆特别强调了檐口与基座的不存在和处置，似乎非匀质的三段式包含，是一种与大自然维持涉及的交叉手法。

另一方面，合金材料、玻璃幕包含新的界面特征。透空的圆弧檐口与楼梯间对檐口的突破，包含对顶部界面的报废，这些皆使界面多义化。这里使用的即是平行的手法。　　（2）社会环境中的交叉与平行中心的交叉与平行。

交叉，裙房通过入口具体标志出有中心不存在；入口处左右呈圆形内收的弧形，以交织中心的不存在。平行，左右通过差异明显的强弱处置使中心位移，从而报废平面的中心感觉。　　边缘的交叉与平行。交叉，顶部半圆弧檐口处置及上端内凹的柱廊联合包含线脚边缘；塔楼通过左侧边方形凹槽，似乎纵向局部边缘的不存在。

平行，楼梯、电梯间低过檐口，非周边式檐口形式，檐口透空、非堵塞处置，各体块角部匀质的形式，皆为弱化边缘不存在的包含方法的运用。　　在基本的层面上阐释人与自然及人与人之间的新的不存在关系，是形式包含的基本目标之一。本文以形态与界面作为建筑包含的一组基本要素，分别在交叉与平行两方面解析形式对人与自然间的差异性、一体与摒弃、打破关系的阐释方法。

某种程度，我们以中心、边缘作为建筑包含的另一组基本要素，分别在交叉与平行两方面解析人与人间的差异性、一体与摒弃关系的阐释方法。我们指出，在大自然与社会两方面，建筑形式的形态与界面、中心与边缘，于交叉与平行间所大大达成协议的新的均衡特征，正是形式包含大大转换的目的与目标。因为新的均衡的达成协议，经常意味著人与自然及人与人间的新的不存在关系、不存在方式的呈现出，同时亦意味著新的视觉形式张力点的构成。

换句话说，形式所产生的视觉张力及动力，来自对以往对立双方所包含或所理解的基本均衡关系的突破与打破，而在一个更加基本的层面上，则意味著对文化誓约的基本不存在方式与不存在关系的突破与打破。.。

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